中国是一个诗歌的国度，几千年的文脉在低声倾诉。它是庙堂之上人神相通的欢愉，它是宴席之上把酒言欢的雅致，它是歧路孤舟天涯游子的悲怆，它是月下花镜多情少女的忧伤，它是无数文人世俗之外灵魂的栖息处……它们是一缕缕不灭的曙光，让我们的文化拥有了一份别样的深情和韵致。在时空的流淌中，在文字和思想的碰撞中，诗歌至今仍然能感动着我们的心灵，点燃着我们的激情。欢迎走进“午间美闻”之“诗歌鉴赏”。
熙宁六年春天，在杭州的苏轼乘舟在富春江上，经过七里濑时，受美景吸引，于是心有所感，写下了这首佳作《行香子·过七里濑》
“一叶轻舟，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。”
上阕头六句细腻的笔触，简练的笔墨，描写了清澈宁静的江水之美：一叶扁舟，荡着双桨，犹如一只惊飞的鸿雁，飞快地掠过江面；天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，平滑如镜，远望水天，犹如一体；游鱼清晰可见，还不时跃出水面，水边的沙洲上，白鹭点点，不时翻飞，悠然自得。
词人动静结合、点面兼顾地描绘了山清水秀、生机盎然的江面风光，为我们展开一幅形象生动，色彩鲜明的七里濑春光图。词人所乘的扁舟不仅没有打破这里的宁静安详，反而增添了一抹人文与自然的和谐之美。
后三句由“过”字引领，分别描绘了白日、傍晚与晚上的溪水：白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
“沙溪急，霜溪冷，月溪明。”几个节奏感极强极快的词语，使画面飞速的移动起来，让我们感受到行舟的变化与行舟人的欢快之情。既是空间转换，也是时间的推移，更是情绪的波动。词人用“急”“冷”“明”三个字，营造出清寒凄冷的意境。由此引出一股人生的况味，为下文抒写人生感慨做了铺垫。
词的上阕是写景，写水，词的下阙开头两句仍是以写景起笔，却是描写山：“重重似画，曲曲如屏。”:两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。词人写水详，写山略，体现了在江上舟中观察景物近则精细远则粗略的特点，却因为前面有铺垫，所以毫无违和感。
苏轼面对这样的美景不禁发出感慨，“算当年，虚老严陵。”富春山水，夙享嘉誉，是东汉严光隐居的地方。严光与刘秀曾是好友，他帮助刘秀称帝后，隐居不仕。光武帝三次派人传召，才把他请回京城。对于严光的隐居，不少人称赞，但亦有人认为是沽名钓誉。东坡在此，也是这般认为的，便笑严光当年白白在此终老，只留下空名，领略不到这一江山秀水真正的魅力。
“君臣一梦，今古空名。”这是一种浮生若梦的感慨。东坡认为无论是隐士还是皇帝，都会消失在历史的长河之中，留下空名。如此看来，那什么才是永恒的呢？“但远山长，云山乱，晓山青。”便是答案：只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。才是值得用心感受的，只有大自然是永恒的。
是的，秦始皇并吞六国；曹孟德带八十万人马下江东，舳舻千里、旌旗蔽空。这些惊心动魄的的成败对我们有什么意义？或许这青山秀水留在人们脑海中的美丽印象，还胜过一个叱咤风云的一世雄主哩！
下半阙以山开头，以山结尾。用“虚老”连接上文，“但”字转下文，衔接自然。由“但”字引领后三句，与上文“沙溪急，霜溪冷，月溪明”遥相呼应。前面写水，后面写山，异曲同工，以景结情。人生的感慨，历史的沉思，都融化在一片流动闪烁、如诗如画的水光山色之中，隽永含蓄，韵味无穷。
此词以富春江上秀美的景色，从起笔到结尾，句句精彩。我们从苏词中得到的不是灰色的颓唐，而是绿色的欢欣，是诗情画意的美感享受，是苏轼深沉的人生感慨和哲理思考。
主播：七（11）班 桑俊婕
指导老师：朱虹雯
初审：许小平、陆 玲
终审：轩家梅、李传国
编辑：徐晶晶